Główna zawartość
Europa w latach 1800 - 1900
Kurs: Europa w latach 1800 - 1900 > Rozdział 5
Lekcja 4: Postimpresjonizm- Georges Seurat, Kąpiel w Asnières - film z polskimi napisami
- Seurat, Niedziela na wyspie Grande Jatte - film z polskimi napisami
- Van Gogh, Autoportret dedykowany Paulowi Gauguin - film z polskimi napisami
- Van Gogh, Self-Portrait with Bandaged Ear
- Van Gogh, Sypialnia - film z polskimi napisami
- Van Gogh, Gwiaździsta noc
- Paul Gauguin, Autoportret z portretem Bernarda ("Nędznicy") - film z polskimi napisami
- Paul Gauguin, Wizja po kazaniu, lub Walka Jakuba z aniołem - film z polskimi napisami
- Gauguin, Nigdy więcej - film z polskimi napisami
- Gauguin, Czerwona krowa - film z polskimi napisami
- Gauguin, Spirit of the Dead Watching
- Gauguin, Oviri
- Gauguin, Skąd pochodzimy? Kim jesteśmy? Dokąd zmierzamy?
- Wprowadzenie do malarstwa Paula Cézanne'a
- Cezanne, Kąpiący się
- Cezanne, Kosz z jabłkami
- Cézanne, Martwa natura z gipsowym Amorem - film z polskimi napisami
- Cézanne, Martwa natura z gipsowym Amorem - film z polskimi napisami
- Cézanne, Czerwona skała - film z polskimi napisami
- Cézanne, Martwa natura z jabłkami - film z polskimi napisami
- Cézanne, Turning Road at Montgeroult
- Cezanne, Góra Świętej WIktorii - film z polskimi napisami
- Cezanne, Góra Świętej WIktorii - film z polskimi napisami
- Cezanne, Card Players
- Cézanne, Bathers
- Cezanne, Wielkie kąpiące się - film z polskimi napisami
- Toulouse-Lautrec, W Moulin Rouge - film z polskimi napisami
- Postimpresjonizm
© 2023 Khan AcademyWarunki użytkowaniapolitykę prywatnościInformacja o plikach cookie
Cezanne, Kąpiący się
Postać i przestrzeń
Obraz przedstawia mężczyznę na tle nieokreślonego pejzażu. Postać jest wypchnięta na pierwszy plan i wypełnia płótno prawie do brzegów. Za mężczyzną wyczuwa się głębię, ale przestrzeń ta jest zbudowana jest w niepokojący sposób.
Cézanne, zgodnie z tradycją, definiuje bliższy i dalszy plan. Niezwykłe jednak jest to, że pomija plan środkowy, co jeszcze powiększa odległość pomiędzy tym co z przodu, a tym, co z tyłu. Problem zaczyna się tam gdzie te plany się łączą.
Przyjrzyj się konturowi, który określa kształt postaci. Nie patrz na wewnętrzną stronę konturu, ale na zewnętrzną (zwróć uwagę na prawą nogę). Cézanne zmienił delikatnie fakturę i kolor. Okazuje się, że kiedy tło i postać były skończone, malarz wrócił do tego fragmentu i przemalował przestrzeń wokół kąpiącego się. W rezultacie powstało dziwne zaburzenie planów.
Niedoskonałości iluzji
Iluzja przestrzeni, która pozwala nam spojrzeć w głąb obrazu, zostaje przerwana przez przemalowane fragmenty, które wypychają postać na pierwszy plan. Tło wygląda jakby przyczepiło się do mężczyzny i razem z nim wyszło do przodu.
Dlaczego Cézanne chciałby zniszczyć przestrzeń, którą pracowicie wcześniej stworzył? To pasowałoby raczej do Edouarda Maneta. Cézanne, tak jak Manet, chce aby widz próbował wyjaśnić to zniekształcenie - żeby aktywnie zaangażował się w obraz i jego konstrukcję.
Asymetria
Więcej pytań pojawia się, gdy patrzymy na odwzorowanie postaci. Zdecydowanie nie jest to praca Rafaela, ani żadnego z malarzy XIX wiecznego Salonu. W rzeczywistości postać jest pokraczna. Jej fragmenty są uproszczone i nie pasują do siebie. Spójrz, na przykład, na ramiona. Lewe nie pasuje do prawego. Tak samo obie strony klatki piersiowej, a nawet twarzy. Szczególnie niezgrabne są nogi. Chociaż jedna jest z przodu, to i tak jest zbyt długa w stosunku do drugiej.
Co może pomyśleć uważny obserwator? Czy The Museum of Modern Art popełniło wielką pomyłkę? Czy muzea na całym świecie powiesiły na ścianach prace szarlatana? Cézanne, jeśli chciał, umiał malować realistycznie, ale w tym przypadku świadomie zlekceważył tradycję. Zbudował przestrzeń w ten sposób, żeby widz doświadczył zarówno iluzji przestrzeni, jak i rozmontowania tej iluzji.
Autorami eseju są dr Beth Harris i dr Steven Zucker.
Dodatkowe źródła (w języku angielskim):
Chcesz dołączyć do dyskusji?
Na razie brak głosów w dyskusji