If you're seeing this message, it means we're having trouble loading external resources on our website.

Jeżeli jesteś za filtrem sieci web, prosimy, upewnij się, że domeny *.kastatic.org i *.kasandbox.org są odblokowane.

Główna zawartość

Manet, Kolej żelazna

Édouard Manet, Kolej Żelazna,1872-73, olej na płótnie (National Gallery of Art) Rozmawiają: dr Beth Harris, dr Steven Zucker. Édouard Manet, Polskie napisy: fundacja Edukacja dla Przyszłości, http://edukacjaprzyszlosci.pl/. Stworzone przez: Beth Harris i Steven Zucker.

Chcesz dołączyć do dyskusji?

Na razie brak głosów w dyskusji
Rozumiesz angielski? Kliknij tutaj, aby zobaczyć więcej dyskusji na angielskiej wersji strony Khan Academy.

Transkrypcja filmu video

Khan Academy prezentuje: Smarthistory Rozmawiają dr Steven Zucker i dr Beth Harris [dr Steven Zucker] Znajdujemy się w Narodowej Galerii Sztuki w Waszyngtonie. Podziwiamy płótno Édouarda Maneta - "Kolej żelazną", które jest jednym z jego najwspanialszych dzieł. [dr Beth Harris] Należy do moich ulubionych dzieł. [dr Zucker] Ten obraz jest bardzo trudny w interpretacji. [dr Harris] Myślę, że o to chodziło. [dr Zucker] A ja myślę, że masz rację. [dr Harris] W przeciwieństwie do tych wszystkich obrazów z Akademii. [dr Zucker] Obraz wygląda atrakcyjnie sam w sobie, ale łamie szereg konwencji. [dr Harris] Zgadza się. Trudno go odczytać. [dr Zucker] Możliwe, że główny temat obrazu jest do nas odwrócony tyłem. [dr Harris] Nie rozumiemy też, jaka jest relacja między postaciami. [dr Zucker] A konstrukcja przestrzeni jest bardzo niejasna. Ale spróbujmy znaleźć jakiś kontekst. Jesteśmy w Paryżu i stoimy na zewnątrz jednej z głównych stacji kolejowych, i patrzymy na tory kolejowe przez żelazną bramę. [dr Harris] Tak, tory kolejowe. A my stoimy w centrum Paryża, na bardzo nowoczesnym moście, który niedawno został odbudowany. [dr Zucker] Mamy tu dwie postacie: młodą kobietę oraz dziecko, które zatrzymały się, by odpocząć i porozglądać się. Młoda kobieta spogląda na nas. Na jej kolanach leży szczeniak. Przerwała czytanie, trzymając palec w książce. [dr Harris] Bezpośrednio konfrontuje się z nami. Rzuciła nam spojrzenie, bo przerwaliśmy jej i zostaliśmy wplątani w to, co się dzieje. Co właśnie powiedzieliśmy do tej kobiety? [dr Zucker] Tak jest, wpatruje się w nas wręcz oceniającym wzrokiem. [dr Harris] Nie wiemy, jaka relacja nas z nią łączy. [dr Harris] Ona nie siedzi tu bez powodu. Dziecko zatrzymało się, by popatrzeć. A kobieta zapewne usiadła, by odpocząć. Chodzi tu o interakcję, którą miasto niedawno umożliwiło. Wielkie Bulwary zostały otwarte. Miasto stało się przestrzenią do przemieszczania się, zamiast być po prostu zbiorem niezależnych obszarów. [dr Harris] I małych dzielnic. [dr Zucker] Zgadza się, pojawiły się interakcje pomiędzy ludźmi różnych klas społecznych. [dr Harris] Pomiędzy nieznajomymi. [dr Zucker] ...pomiędzy nieznajomymi i to było niesamowicie nowoczesne. Manet na tym obrazie świetnie to ukazał. Uwzględnił też niejasność kultury industrialnej, której owocem jest ta kolej. Popatrzmy na symbol tej niejasności w postaci pary, którą produkuje lokomotywa. Ta chmura w pewnym sensie jest tematem tego obrazu. Oraz ten wyraźny kontrast pomiędzy jasną parą wodną oraz ciemnymi prętami żelaznej bramy. [dr Harris] Niesamowita dla mnie jest ta lekkość, z którą to wszystko zostało namalowane, co jest symbolem nowoczesnego świata. Manet odrzuca wykończenie. [dr Zucker] Ważna też jest chwilowość, w przeciwieństwie do tego, co stałe i stabilne. [dr Harris] Na przykład w prawym dolnym rogu kiść winogron leży na krawędzi murku, ale nie czujemy tej krawędzi w przestrzeni, bo nie ma tu skrótu perspektywicznego i nie wychodzi ona na pierwszy plan. Z kolei brązowa farba pomiędzy prętami daje złudzenie, że wychodzi na pierwszy plan, przed ogrodzenie. Więc zachwiane są zasady dotyczące perspektywy, konstruowania przestrzeni oraz wykończenia obrazu. Ten obraz ma na celu w każdy możliwy sposób ukazać nowożytność i nowoczesność. [dr Zucker] I to się udało. Pomyślmy, co oznacza umieszczenie pierwszoplanowej postaci plecami do widza, że nie widzimy nic poza krawędzią jej twarzy oraz policzkiem. [dr Harris] Do tego jest niedokończona! Jej ręka jest bardzo niedbale wymodelowana. Brak tu formy. Nic nie jest w centrum. To sposób, w jaki doświadczamy miasto. To sposób, w jaki porusza się nasz wzrok. [dr Zucker] Na czym więc skupia się malarz? Raz na szczeniaku, raz na twarzy młodej kobiety, a szczególnie na kapeluszu i jego fasonie. [dr Harris] Tak, chodzi tu o modę i o postrzeganiu ludzi w mieście przez pryzmat tego co noszą oraz ich klasy społecznej. [dr Zucker] To wciąż aktualne. To niesamowicie nowoczesny obraz. Napisy/Tłumaczenie: WYTFURNIA.PL [IW] Odwiedź: WYTFURNIA.PL po więcej informacji o naszych usługach.