Bright Sheng: "Black Swan". Kompozytor i jego dzieło - film z polskimi napisami

(muzyka orkiestrowa) Kiedy zapytasz kompozytorów, kto jest ich ulubionym kompozytorem otrzymasz nietypowe odpowiedzi. Na przykład Ryszard Strauss, który napisał Elektrę, Kawaler z Różą i poematy symfoniczne Dyl Sowizdrzał i Tako Rzecze Zaratustra, jego ulubionym kompozytorem był Mozart. Czajkowski, ten wielki romantyk, który komponował muzykę tak pełną pasji i dramatu, jego ulubionym kompozytorem był Mozart. Nigdy byś nie pomyślałbyś, a oni często go używali, Co mam na myśli, na przykład, Strauss często dyrygował utwory Mozarta. Czajkowski, faktycznie, napisał suitę zatytułowaną "Mozartiana", w której wziął kawałki utworów Mozarta i zaaranżowane je trochę nietypowo, na styl Liszta. ale to nadal był Mozart. Dobrze wiec, jeśli zapytasz Bright'a Sheng'a, chińsko- amerykańskiego kompozytora Myślę, że powiedziałby Brahms. On rozpisać na orkiestrę ten wspaniały utwór fortepianowy Brahmsa: Intermezzo Opus 118 No 2 Dla mnie to jest więcej niż inspiracja, po prostu użyłem Brahmsa Opus 118 No 2, który , dla mnie jako pianisty, jest jednym z moich ulubionych utwory fortepianowych i postarałem się zaaranżować wersje na orkiestrę. - Muzyka jest łagodna i delikatna i wykorzystuje orkiestrę w bardzo interesujący sposób. Wiec kiedy mówię, rozpisać na orkiestrę to oczywiście znaczy wziąć muzykę fortepianową i przełożyć ją na orkiestrę. Więc jeśli masz jedną nutę na fortepianie możesz ją grać dalej, powiedzmy w średniej tonacji, na przykład na obój, albo trąbkę albo klarnet, albo flet czy skrzypce, albo altówkę, czy wiolonczelę. Wszystkie mogą zagrać tę sama nutę Musisz podjąć decyzję co chcesz przekazać, aby oświetlać muzykę ale utrzymać element zaciekawienia. Więc, Bright na początku wprowadza flety i skrzypce żeby zagrać melodie w bardzo, bardzo prosty sposób. (muzyka orkiestry) Ta melodia jest następnie powtarzana przez obój a potem przez flet. Po tych powtórzeniach pierwszej melodii, tu przychodzi druga melodia. Wprowadza ją instrumentami dętymi Dialog między trąbkami a rogami. Następnie rozpoczyna się trzecia część pracy i tu ponownie wprowadza melodie na skrzypce ale wykorzystuje harfę jako akompaniament. Wykorzystuje pizzicato wiolonczele basową, żeby dodać odrobinę ciekawej rytmiczności, coś czego normalnie nie oczekiwałbyś od Brahmsa. Oczywiście, poszedłem trochę dalej niż tylko przełożenie Brahmsa na orkiestrę. Dodałem elementy które tradycyjnie nie są w stylu Brahms'a ale myślę, że dodałem do utworu. Na przykład, Brahms rzadko używał harfy w swojej muzyce jest tylko kilka wyjątków, ale w większość orkiestry symfonicznej nigdy nie wykorzystał harfy, wiec ja użyłem harfę. Następnie, część pizzicato, która wprowadziłem jest melodyczna co jest również dość nietypowe. To trochę poza typowym stylem Brahmsa. Chór basowy teraz się powtarza ale tym razem za strunowcami. i na końcu pięknym kwartetem na cztery. Nowe materiały rozpoczyna się, i teraz jest to co moglibyśmy nazwać środkowa sekcja lub sekcja B. Nowe materiały rozpoczyna się na flet i obój z akompaniamentem smyczków. i dużo pizzicato na wiolonczele i altówki. Myślę, że to taka rzeczy gdzie wskazuję na pizzicato, dlatego to zauważysz, ale gdybym nie zwrócił twojej uwagi to wydaje się bardzo organiczne, bardzo naturalne. Powtórka tej melodii jest teraz wykonana pomiędzy pierwszą a drugą oktawą na skrzypce solo. czyli tylko dwóch muzyków i trzeci głos w jakiś sposób przekształcania to w trio i ten głos to: wiolonczela. Wiec jest to trio na dwoje skrzypiec i wiolonczele. Trzecia powtórka melodii jest teraz wykonana chóralnie przez sekcję dętą. W połowie drogi wprowadza harfę. Nie spodziewałbyś się, że harfa będzie częścią chóru sekcji dętej. ale posłuchaj tego...co on robi to jest naprawdę bardzo magiczne. Następna sekcja zaczyna się smyczkami które grają w bardzo serdeczny, głośny, ciężki i wspaniały sposób . To prowadzi nas powoli z powrotem do powtórki samego początku utworu. Tym razem jest to wykonane jeszcze bardziej delikatnie i jeszcze bardziej powściągliwie. Tym razem cofam się i próbuje stworzyć muzykę która przeciąga się trochę dłużej w bardzo delikatny i piękny sposób. I ponownie powraca sekcja dęta tak jak za pierwszym razem. Tym razem, zamiast użyć smyczków żeby powtórzyć motyw wprowadza instrumenty dęte drewniane. Bright wykorzystuje swoją ogromną wrażliwość swoją wiedzę muzyczną i wyobraźnię żeby ożywić ten utwór. Bez takiej analizy, jaką tu wykonałem, to nadal będzie piękny utwór. Wcale nie potrzebujesz anazliy, ten utwór jest po prostu wspaniały. Ale znając to, zrozumieć jaką prace wykonuje tu kompozytor. Pamiętam, kiedy Bright powiedział mi, że nad tym pracuje myślał, że to będzie łatwe. No cóż, okazało się, że było to raczej trudne ponieważ był bardzo ostrożny i próbować sprawić, żeby całość miała wrażenie bardzo naturalne. Próbowałem użyć mojej wyobraźni, kolor - jako pianista, kiedy to wykonuję fortepianie nie mogłem tego zrobić, ponieważ... zawsze myślimy: och, to gra w obój. to gra na rogu... to i tamto. Więc w mojej aranżacji tego układu próbowałem wydobyć kolory czego nie mogłem zrobić jako pianista. On na pewno, nie próbował zaaranżować tego w taki sposób w jaki Brahms by to zrobił. ale z pewnością jest to zgodne z duchem jego muzyki.