If you're seeing this message, it means we're having trouble loading external resources on our website.

Jeżeli jesteś za filtrem sieci web, prosimy, upewnij się, że domeny *.kastatic.org i *.kasandbox.org są odblokowane.

Główna zawartość
Aktualny czas:0:00Całkowity czas trwania:6:14

"Blast!": Kompozytor i jego dzieło - film z polskimi napisami

Transkrypcja filmu video

(drapieżna muzyka orkiestrowa) Ten utwór "Blast" został zamówiony przez Orkiestrę Symfoniczną Seattle dla Jerzy'ego Schwartza, na jego ostatni sezon jako dyrektor w Seattle. Byłem bardzo szczęśliwy, że mnie poproszono, ale oczywiście było nas wielu, silnie związanych z Orkiestrą Symfoniczną Seattle i byliśmy częścią grupy złożonej z około 18-stu amerykańskich kompozytorów którzy zostali poproszeni o napisanie krótkich utworów na jego ostatni sezon. Od razu wiedziałem, jaki to musi być kawałek i wiedziałem, że musi być głośny, i wiedziałem, że musi to brzmieć jak dobra zabawa więc tak powstał „Blast!” Jest głośny, agresywny, radosny. Pośrodku jest tylko jedna mała sekcja łagodnej muzyki, ale w zasadzie to jest jedno wielkie poruszenie od początku do samego końca. - Czasami trudno znaleźć tytuły do utworów, ale tym razem to było łatwe. Kiedy już wiedziałem jaki ten utwór będzie miał charakter, że chciałem, żeby był po prostu pełen emocji, Blast!" Tylko nie zapomnij wykrzyknika, to musi to być „Blast!”, a nie tylko blast. Trwa tylko cztery minuty i kilka pozostałych sekund ale w te cztery minuty zapakowane jest dużo dźwięku. Jak już mówiłem, jest raczej głośny. Perkusja wali, i sekcja instrumęntów dętych ale to właśnie ma być taki kawałek. (dysonansowa muzyka) Kotły mają bardzo ważna rolę. Interesujące jest to, że myśląc o kotłach, to ciekawy temat W czasach Mozarta i Haydna kotły były instrumentem, który grał dwie nuty. Zwykle grały (pojedynczy dźwięk fortepianu) i tą nutę (druga nuta fortepianu) Tylko tam i z powrotem, cokolwiek byłoby główną nutą tego utworu. Z biegiem czasu, zwłaszcza u Beethovena z 9 -tej Symfonią, kiedy docieramy do scherza (imituje melodię kotłów) kotły stają się instrumentem melodycznym. Więc, zanim dojdziemy do końca XIX wieku, kotły grają na już we wszystkich tonacjach, dużo bębnów, nie tylko dwa bębny, ale trzy bębny, cztery bębny, pięć bębnów różnie nastrojone, i kotły faktycznie mają pedały, dzięki czemu można je dostroić dość szybko. W utworze Davida, kotły odgrywają czołową rolę i już nawet w drugi takcie, zaczyna (niespokojne nuty fortepianu) Daleko mu do tego (melodia fortepianu w tonacji dur), bardzo daleko ... (ostry dźwięki fortepianu) A podczas tego, skrzypce grają (szybkie nuty fortepianowe) więc to wszystko wokół tych dwóch tonów, tam i z powrotem, tam i z powrotem. Sekcja dęta gra agresywne akordy, i ten motyw muzyczny gdzie bębny graja to (niespokojne nuty fortepianu) czy (dur nuty fortepianu), zawsze utrzymuje taki osobliwy interwał To nigdy nie jest bardzo, bardzo... co moglibysmy nazwać: harmonijne ale to zawsze są bardzo agresywnie dysonansowe interwaly (frenetyczna muzyka orkiestry) Wtedy wykorzystuje rytmiczny motyw, który prowadzi do prawie, jazzowy odcinek, który rozpoczynają trąbki, które mają tłumiki Harmon'a, To taki typ tłumika, który daje dźwięk jak, może... ten rozsławiony przez wspaniałego gracza na trąbce Miles'a Davis'a. (muzyka orkiestry dętej) To co on robi ze smyczkami, i rowniez z instrumentami dętymi, wszystko jest bardzo kanciaste. Wiec kotły, jak wiemy, grają w bardzo kanciasty sposób, i bardzo często smyczki grają bardzo krótkie agresywne motywy które nas zaskakują. (frenetyczna muzyka) Ponownie, kotły prowadzą z tą melodią wiec brzmi to jak (kilka nut na fortepianie) i wtedy puzon przechwytuje ten motyw od kotłów: (muzyka orkiestry) Wtedy dopiero dochodzimy do tego co w jakoś sposób, tworzy pierwszym kawałek melodycznym i to są waltornie (rogi) którym odpowiadają altówki i wiolonczele. (motyw muzyczny prowadzony przez róg i wiolonczelę) Mniej więcej po dwóch trzecich utworu wreszcie mamy trochę wytchnienia. Myślę, że to ważne. Czasem, w utworze który jest tak agresywny i taki głośny, dobrze wprowadzić nawet krótka chwilę refleksji; i David właśnie to robi. (David) wprowadza ten moment duetami miedzy fagotem i obojem, w końcu miedzy klarnetem i fletem. Wiec tylko na chwile drewniane instrumenty dęte, nie na długo. (solówki sekcji instrumentów dętych drewnianych) I ponownie wprowadza ten jazzowy motyw, i znowu kotły budują agresję, jak na początku. (muzyka bojowa) To naprawdę buduje całe zakończenie, i bum, kolejne krótkie, wspaniałe dzieło i to koniec.